Jean Otth

Jean Otth è nato nel 1940, vive e lavora a Chavannes-près-Renens, Svizzera.
Dopo gli studi di storia e filosofia presso l'Università di Losanna, Otth Jean ha frequentato la scuola d'arte di Losanna. Da allora, la sua traiettoria artistica, ancora influenzata dalla pratica della pittura, è diventata strettamente legata alla nascita di nuove tecnologie.
“Fino al 1970, produce e presenta una sorta di pittura di segni, più o meno astratti, che, attraverso nuovi supporti come specchio, materiali trasparenti o pellicola diapositiva esplora le modalità di percezione delle immagini.” [dall’ articolo scritto da Edmond Charrière per il Dizionario suisse de l'arte, pubblicato da ISEA (Institut suisse pour l'étude de l'art), Losanna / Zurigo, 1997.] Egli è uno dei pionieri della video arte in Svizzera nei primi anni del 1970, e le sue opere sono state presto viste in numerose mostre sia in Svizzera che all'estero: Documenta 6 a Kassel, ASAC, la Biennale di Venezia, e, in particolare, la Biennale di São Paulo, dove ha ricevuto il premio "Arte e Comunicazione" nel 1973. Durante questo periodo, ha collaborato con il professor René Berger al corso di "Estetica e Mass Media" presso l'Università di Losanna.
Negli anni 1980 ha iniziato a utilizzare il computer nelle sue opere, non solo per la sua possibilità strumentali, ma anche per le sue dimensioni estetiche.
"Affascinato dalle nuove tecnologie di produzione di immagini, Jean Otth spesso nelle sue opere fa riferimento alla storia dell'arte, letteratura, scienze sociali, e anche il linguaggio e i concetti utilizzati nel settore delle scienze come astrofisica. Tuttavia, il principio guida per il suo lavoro, da I dipinti su specchi (1966) ad oggi, sembra essere stato il mito platonico della caverna e le sue implicazioni percettivo ed estetico (estratto dal Dictionnaire de l'art suisse, ISEA, Losanna / Zurigo). Le opere di Jean Otth sono sperimentali e critiche indagini nella realtà delle immagini, e il complesso rapporto tra l'autore, il modello e il lavoro. Le preoccupazioni del pittore da sempre si sovrappongono a quelle del video artista, anche nei più formali esperimenti degli anni 70. Nella serie di TV-perturbazioni (1972) per esempio, egli indaga nella natura dell’ immagine televisiva attraverso la decostruzione dei suoi codici, mentre nella serie Limites (1973), rivela i suoi diversi livelli di realtà. Con i Video-miroirs (video-specchi) e soprattutto Le portillon de Dürer (1977), egli presenta una sintesi di sapere e di vedere, che unisce in un unico spazio e una sola volta il modello (donna), il pittore (la sua immagine in azione) e il sostegno (il monitor). Le ricerche pittoriche degli anni 80 forniscono una ricca cultura per le ultime opere video, nelle quali grande attenzione è data alla non coincidenza del supporto e dell'immagine, in particolare attraverso grandi proiezioni su superfici verniciate. Le Concile de Nicée ( 2000), per esempio, è una proiezione che si sparge leggermente sopra un'area nera, dimostrando chiaramente la dialettica Mostra / Nascondi ricorrente in tutta l'opera di Jean Otth.
Jean Otth ha insegnato presso la Scuola cantonale d'arte di Losanna dal 1979 al 2002.
Oggi egli persegue un lavoro, in forma di installazioni, che le miscela il fatto immateriale di video proiezione con la realtà materiale, ed esplora la loro interazione.
Mentre mette costantemente in discussione i media che utilizza, e che a volte prende anche come oggetto, Jean Otth produce opere di confine che mettono alla prova l'osservatore e provocano il desiderio attraverso omissioni, ricontestualizzazione, e spaesamento.
Lo spettatore è quindi invitato a partecipare a sensibili, singolari esperimenti in cui la cifra è a rischio di scomparsa, se è ciò che può essere rappresentato; ma questa è una domanda.